[영화 리뷰 - 해운대] 160억원 들인 '한국형 블록버스터'

다양한 사연 재미…CG는 다소 미흡
익숙한 부산 풍경 이색적 기시감 불러

내륙에서 먼 바다까지 어업을 나섰던 배 한 척이 거센 폭풍우에 휘말리고 그 배에 탑선해 있던 연희(하지원)의 아버지가 무거운 철망에 깔린다.

감독: 윤제균
주연: 설경구·하지원·박중훈·엄정화
장르: 모험·드라마
등급: PG-13
상영관: 엠팍극장

그를 구하기 위해 동료들이 안간힘을 쓰지만 무거운 철망은 꿈쩍조차 하지 않는다. 결국 침몰하는 배에서 탈출해 구조헬기에 탑승하게 된 만식(설경구)은 죽음을 방조했다는 그리고 그와 함께 병행되는 본질적 죄책감과 연희를 향한 모종의 감정을 가로지르는 연민으로 연희의 삶을 돌본다.

'해운대'는 서사적 할당량에서 우위를 점한 만식과 연희의 사연 외에도 평행 나열되는 둘 이상의 관계를 확보하며 드라마의 너비를 벌린다.

쓰나미를 경고하는 지질학자 김휘(박중훈)와 그의 전부인 유진(엄정화) 만식의 동생인 해양구조대원 형식(이민기)과 서울에서 내려온 삼수생 희미(강예원) 그리고 연희의 동창이자 동네 백수건달인 동춘(김인권) 등 다양한 인물의 서사가 평행적인 시선으로 나열된다. 다양한 인물들이 제 각각의 사연을 나열하는 것만으로 드라마의 너비는 확장된다.

쓰나미 이전까지의 드라마는 파괴를 위해 축조된 건물이나 다름없다. 진전되는 인물의 관계 속에서 한발씩 전진하는 사연이 거대한 재난 앞에서 일거에 전복되는 비극적 참상은 감정을 고양시키는데 분명 효과적이다. 서사의 층위를 쌓아 올리고 관계의 너비를 확장하던 드라마가 파괴적 재난 앞에서 일순간 무너지는 광경은 참담한 심경을 부른다.

특히 부산과 해운대라는 지정학적 입지는 국내 관객에게 이색적인 기시감을 부를 만하다.

할리우드 재난 블록버스터를 통해 이국적 풍경을 바탕으로 둔 재난 스펙터클을 감상해온 국내 관객들에게 '해운대'가 선사하는 국내 입지의 재난 광경은 보다 생동적인 감정을 야기시킬 가능성이 농후하다. 그 파괴적 이미지가 클라이맥스로서 효과적인 스펙터클을 발생시킨다는 것도 어떤 면에서는 분명한 장점이 된다.

'한국형 블록버스터' 혹은 '한국형 재난영화'라는 위용처럼 '해운대'는 160억여 원을 투자한 대작이다. 거대한 쓰나미를 구현한 CGI(컴퓨터 그래픽 영상)은 분명 할리우드의 수준과 비교하자면 보다 떨어지는 결과물임에 틀림없지만 비용 대비 효과를 감안한다면 배려가 가능한 수준이다.

하지만 '해운대'는 160억여 원을 들여 만든 드라마다. '해운대'에서 쓰나미의 역할이란 그 이전까지의 드라마를 전복시키기 위한 용도로서 기능한다. 생각해보자면 그 전까지의 서사는 너비를 벌릴 뿐 어떤 갈무리가 없다. 그저 한방의 이미지를 통해 서사적 구조가 일거에 무산되는 형식이다.

그 의도는 불순하지 않다. 다만 그 형태를 따져볼 필요는 있다. 거대한 자본을 투영해서 만들어놓은 인위적 이미지가 사실상 드라마를 파괴하기 위한 장치로 활용됐다는 건 어딘가 괴상하다.

새로운 시도와 모험은 중요하다. 다만 극복할 수 없는 태생적 환경에서 빚어질 결과물의 차이를 인지하면서도 그 방식을 모방하고야 마는 욕망은 도전일까 허세일까. 한국형 블록버스터는 과연 실제적 가치인가.
매년 여름마다 국내 극장을 독점하는 할리우드 블록버스터에 맞서지 못할 한국형 블록버스터라면 과연 그 용도는 무엇에 있나. 그렇다면 과연 할리우드 블록버스터가 아닌 한국형 블록버스터를 봐야할 이유가 무엇일까.
드라마를 파괴하는 스펙터클 '해운대'는 30여 분의 스펙터클을 전시하기 위해 제물로 바쳐진 1시간 30여 분짜리 임시방편 드라마의 제단이다. 그게 '한국형 재난영화'라 불릴 만한 결과물이라고. 글쎄.
민용준 기자