공연 일주일 전부터 전 세계에 공개된 이번 콘서트의 무대는 사각형의 거대한 문 모양이었습니다. 조선 왕조의 법궁인 경복궁의 정문 광화문, 그리고 현재 대한민국의 심장 역할을 하는 광장. 그 둘을 연결하는 공간에 놓인 문은 설명할 필요 없이 한국의 과거와 현재를 연결하는 포털을 상징합니다. 그 일직선 상에서 조선총독부 건물이 사라진 것이 새삼 다행스럽게 느껴지더군요.
이런 느낌은 디자이너 송지오와 협조한 의상까지도 이어졌습니다. 일면 ‘아시아풍’이라고 뭉뚱그려 말할 수 있겠지만, 뜯어 놓고 보면 각각의 문명이 갖고 있는 디테일이 느껴졌습니다. 예를 들어 슈가의 상의는 조선 시대 무인들의 경번갑(鏡幡甲: 사각 철판을 사슬로 엮어 만든 갑주), 진의 상의는 한복 마고자를 변형해 한국적인 요소를 강조한 듯했지만, 동시에 뷔의 화려한 하의에선 일본식 하카마 스타일이 엿보였고, RM이 입은 재킷은 중국식 탕좡(唐裝)과 한국식 도포의 조화를 보는 듯했습니다.
이런 작품에 일본 디자이너, 그것도 1985년 구로사와 아키라의 영화 ‘란’으로 아카데미 의상상을 받은 세계적인 거장을 끌어들인 것은 아무나 할 수 있는 일이 아닙니다. 그런 와다의 능력을 활용해 세계를 향한 보편적 미감을 창조할 수 있다는 자신감이 없다면 할 수 없는 선택입니다.
Pardon 김구 선생님 tell me how you feel
영어는 또 나밖에 못 해 but that is how we kill
여기서 ‘김구 선생님’이 소환되는 것은 그의 글 ‘나의 소원’의 한 대목 때문이겠죠. 우리나라에 기대하는 것은 부강한 경제력도, 막강한 무력도 아니고 “오직 한없이 가지고 싶은 것은 높은 문화의 힘”이라고 한 부분 말입니다. 많은 사람이 이 문장이 실현되고 있음을 느끼고 있습니다. 이제 서구 중심의 가치를 허물고, 우리가 새로운 기준을 제안할 수 있다는 자부심이 담긴 가사입니다.
이번 무대를 통해 한국은 세계를 담을 젊은이들의 대담함을 보여줬고, 동시에 60분 동안 미래 도시 같은 한국 도심의 이미지를 세계에 생중계할 기회를 얻었습니다. 이 라이브를 통해 넷플릭스는 무엇을 얻고, 하이브는 무엇을 얻고, 관광객은 얼마를 썼고, 서울시장은 무엇을 얻었는가를 이야기하는 것은 이제 좀 좀스럽게 느껴집니다. 이제는 부디 대한민국의 기업이, 학교가, 정치가 어떤 실천으로 이 퍼포먼스와 균형을 맞출지, 어떻게 하면 이 젊은이들의 배포에 부끄럽지 않은 모습을 보여줄지 진지하게 논의할 때가 아닐까요.
송원섭([email protected])